手则握笔，口却登场
手则握笔，口却登场李渔总结自己戏曲创作的一条重要经验，亦是他所创立的以舞台演出为中心的编剧学中一个基本观点。《闲情偶寄》：“笠翁手则握笔，口却登场，全以身代梨园，复以神魂回绕，考其关目，试其声音，好则直书，否则搁笔，此其所以观、听咸宜也。”剧本不仅是供阅读的文学作品，而且是供舞台演出用的脚本，其优劣成败最终要由舞台来检验。所以，剧作家必须熟悉舞台艺术的特点，写作中时刻想着舞台、演员与观众，“把剧本写在舞台上”(《契诃夫论文学》)，不仅剧本的人物、事件、场景要高度集中，适应舞台演出，剧中人物的台词，亦必须让演员读来上口，观众听去入耳。李渔强调“手则握笔，口则登场”，把剧本创作与舞台表演统一起来，把戏剧的演出与观众的接受、欣赏统一起来，符合戏剧艺术的特点与规律，至今仍有重要的意义。
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